是再寻常不过之事，但在当时，却遭遇重重阻力。就在各方小心翼翼运作、邓丽君来大陆的条件逐渐成熟之时，香港一家颇有影响力的报纸扔出一篇“重磅炸弹”，“揭露”邓丽君是国民党间谍。

　　虽然该消息后来被证明为误传，但邓丽君的大陆之行自然就此搁浅了。

　　忆起这一旧事，刘忠德现在仍耿耿于怀。他甚至将邓丽君擦肩大陆，引为自己主政文化部期间的一大憾事。

　　1995年5月10日，邓丽君第一次出现在中央电视台的新闻节目中，但观众看到的，却是她猝死的噩耗。一直宣称自己是河北人的她，最终未能踏上大陆的土地。

　　邓丽君轻轻地唱着，“请不要把我忘记，我永远永远怀念你”，泪流满面。镜头内外，同此凉热，那个温婉的人儿还在那里说：也许有一天我们还会再见面，不是吗？

　　光辉岁月

　　上世纪80年代中后期的中国，年轻一代在习惯激情、奋进式的成长之后，开始有意无意地寻找另一种青春表达。

　　在知名乐评人郝舫看来，“文革”结束后的10多年里，一切看似都在狂飙突进般地向前发展，但其间文化话语权的孱弱，却是不争的事实，而这也正导致了那一代人重构价值观念时，生出种种失落和无助。

　　这时候，罗大佑的声音出现了。他的《童年》、《光阴的故事》、《野百合也有春天》等歌曲渐成流行之势。如果说邓丽君的歌像是春雨，那么，罗大佑的音乐该是一坛佳酿，他的歌中蕴涵了成长的渴望与迷茫，以及或多或少的社会价值判断。其中深意，听者久久品味之后，才能得以沉醉。

　　或许正是因为这个原因，罗大佑的歌一直处于断断续续的流行状态。许多人，是在一遍一遍反复听过磁带之后，蓦然回首时感同身受，从中端详出了自己的青春印记。这也可以解释，为何时至今日，在现代城市的KTV包间内，罗大佑的歌仍被点唱不衰。

　　罗大佑的一位歌迷说，你如果只听罗大佑的一张唱片，你可能会读不出其中的意味，当把他所有的唱片摆在一起，你就能够明白，他是在渐渐地拼图，最后拼出一张中国人的脸。

　　2005年，罗大佑的《现象72变》被收录进《大学语文》诗歌篇中。编者给出的收录理由是：“今天的流行歌曲，或许就是明天的诗。以此审视，流行歌曲自有超越通俗文化的意义与价值。”

　　同样关乎现实环境，但比罗大佑的歌曲更具叛逆色彩的，是兴起于1990年前后的摇滚乐。